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This FAB CENDOC file, released through The Black Vault, holds material from 1978. Part of it is an issue of International UFO Reporter, edited by J. Allen Hynek, with a long report on the October 21, 1978 disappearance of pilot Fred Valentich over Bass Strait. That report includes his radio transcript, the search, and the competing explanations. The file also has a Brazilian newspaper clipping and a Fourth Regional Air Command investigation of a July 1978 landing report by eleven-year-old Dalton Legnaioli in Penha, São Paulo.
Read from the scan by GLM-OCR; expect the odd misread word.
Nos filmes coloridos modernos, as cores são formadas pelo mesmo mecanismo. Ao contrário dos filmes aditivos, com suas estruturas de graos de fecula ou redes, os modernos fil mes subtrativos são formados de três camadas superpostas de emulsoes de gelatina sensível ao amarelo, cyan e magenta. As diferentes saturações de cores em cada camada produzem a sensação de todas as cores que vemos. Se numslide por exemplo, vemos um tomate vermelho, lsto significa que camada sensível ao cyan flóou transparente e Incolor, enquanto que as camadas gmarela e magenta combinaram-se para formar o vermelho que e percebido. E assim por diante.
Como já dissemos, apesar das diferenças de marcas e 1 processos químicos, todos os resultados finals são semelhantes em termos de estrutura de película. Ha apenas dois pontos a ressaltar:
a) Em alguns filmes, os corantes das camadas são dados através de banhos químicos de corantes aproprilados. É o caso do Ko dachrome. Em outros (a maioria dos casos) os corantes já estão nas emulsoes. É o caso do Ektachrome, Fujichrome e da maloria das marcas do mercado. Por tal razão, o processo de revelação do Ko dachrome e complicaisimo, tornando seu uso multo problemático para quem não reslda na Europa, E. U. A. e Banama. Os demals filmes não apresentam problemas e sua revelação o relativamente simples.
b) Todos os filmes coloridos produzem Imagens negativa na prí
melra revelação. Nos filmes negativos essa Imagem é con-
vada para a produção de coplas -papelpositlvas. É o caso do
Kodacolor, da linha CN da Agfa-Gevaert, do GAF Color
Print Film, etc. Nos filmes reversíveis ("slide" ou "reversal"),
apos a obtenção da Imagem negativa, ela e tratada para que
se transforme numa Imagem positiva. Reverte-se a Imagem pa-
ra que se obtonha a diapositivo projetável. Dá a razão do no-
me de tals filmes: reversíveis.
## 6.0.0. ESCOLHA USO, CUIDADOS E CONSERVAÇÃO DE FIL MES.
## 6.1.0. BRANCO E PRETO OU COLORIDO?
Embora a fotografia a cores represente um enorme avan
ço tecnológico sobre a fotografia em preto e branco, de modo
algum podemos afirmar que aquela superou esta.
Em primeiro lugar ha varlos aspectos estéticos e objetivos a considerar: A fotografia em proto e branco ainda e a mais expressiva e necessarla para fotos de diversos tlposoventos soclo-políticos, aspectos de expressão, etc. Uma foto de uma manifestação de rua, por exemplo, flca multo melhor em protoe branco. Tudo flcara mais enfatizado: a importância ou a gravidade do momento, expressões faciais, confiltos ou movimentosde massa, tudo flca perfeltamente ressaltado em preto e branco.
Todavla, se usarmos a cor numa situação dessas, o "glamour" natural desta dilulra consideravelmente o impacto visual de multas situações. Exempliflcando, a foto a cores pode equallizar emocionalmente uma multidao colorica e uma alegre felra-ilvre.
Por tals razoes, nao nos agrada a recente tendoncla ao u- so Indiscriminado da cor na imprensa, cinema o TV.
As vantagens da fotografia a cores são, entretanto, evi-
dentes em outros aspectos: melhor impressão de uma realidade
bucolica, pastoral ou palsagistica embelezamento de cena foto Document, cited by the archive. The PDF is mirrored here; the original link is above. The text was read from the page images by GLM-OCR; expect the odd misread word. 86 pages are in the text index: search them above, or from the library's search.